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report 撮影報告 動画付
2006年11月25日 16:29
撮影の記憶より 辻智彦(撮影)
４. 金芝河氏と重信メイ氏の対話 ２００４年５月２３日
２００４年５月。ソウル、金芝河氏の自宅にて、その対話は行われた。
金芝河氏を訪ねたのは、重信メイ。言わずと知れた元日本赤軍のリーダー、重信房子の娘だ。
現在ジャーナリストとして活動している彼女だが、今回の訪問はジャーナリストとしてではなかった。
この現代に生き、数奇な運命の中を生き抜いてきた女性。28歳になるまで国籍も持たず、イスラエルからテロリストとして命を狙われる母親とは、会うことはおろか、電話で話をすることさえままならなかった状況。子どもの頃から学校を転々とし、レバノンの内戦では友達も多く失った現代の悲劇の体験者。
その彼女が、２００１年に初めて日本の地を踏み、自分の生き方を模索する中でこの映画と出会い、出演を決意し、身を潜めて生きてきた28年間の人生をとりもどすべく、カメラの前に身をさらすことを決意したのだ。
僕がメイさんと初めて出会ったのは、２００１年の秋頃だったろうか。知人の紹介で東京のレバノンレストランで行われていた何かのパーティの時だったと思う。
そのときはただ紹介されただけだったが、大きな瞳で見透かされるようにじっと見つめられたことが印象に残った。
それから２、３度くらい、何かのおりに顔を合わせてはいたと思うが、この映画にかかわる直接的なきっかけになったのは、前作『日本心中』上映の際にゲストとして来てもらったことだった。
僕の知り合いということで、半ば強引にお願いしたのだが、ゲストとして快く映画館に足を運んでくれ、この難しい映画に対して、しっかりと自分の意見を言ってくれた。
監督の大浦さんも、そのメイさんの姿をみてインスピレーションが湧いたのだろう、メイさんと会った直後から、次回作の主役は彼女で行きたいと強く言うようになった。
だがもちろん、彼女も日本にきてまだ日が浅く、出演依頼もどうしたものかずいぶん悩んでいたようだ。
拘置所のお母様に企画書を見せたり、周りの人たちに意見を聞いたりしていたが、最後は自分で出演を決断してくれた。
そうして、この映画の中に、針生一郎氏とは別の、もう一つの軸が定まった。
撮影がはじまると、やはり初めはぎくしゃくすることも多かった。メイさんも撮影プランなどに意見をすることが多く、映画に真剣に取り組んではいたが、表現の仕方をめぐって意見が合わないこともしばしばだった。彼女は彼女なりの生きてきた他にない過酷な人生があり、そこで感じてきた気持ちを正直にスタッフに投げかけてきた。
しかし、映画は出演者の意見のとおりに作るものではない。むしろそこからずれ、違う視点を確保して出演者自身も気づかなかった新しいビジョンを提示することこそ映像表現であり、ドキュメンタリーを撮る際の作り手の姿勢だと思う。
しかし、そういう風にして撮影を進めて行くうち、メイさんの撮影に対する姿勢にも変化が出てきた。何が大切なことがらなのかを、映画に即したかたちで提案してくれるようになってきたのだ。
そういういい形での協同作業が出来るようになり、メイさんもいそがしいスケジュールをぬって韓国へ旅立つ準備を整え、映画のひとつのクライマックスとして、ついに金芝河との対話が実現した。
この映画に関わる皆が望み、実現が待ち望まれた対話が、ついにカメラに収められることになった。
２００４年５月２３日、ソウル・金芝河氏宅。晴れた日の昼下がり、人々のおしゃべりや犬の鳴き声がむしろ静寂を誘うように遠く反響して聞こえる、静かなマンションの一室で、重信メイさんと金芝河氏は初めて顔を合わせた。壁一面に、高い天井まで届く本棚には本が整然とならべられ、日本と同じく床に座布団を敷き座り込むスタイルから見上げる本棚は、まるでそびえ立つ知識の貯蔵庫だ。
普段少々のことでは動じない、腰のすわったメイさんも、この日ばかりは、かなり緊張気味だった。金芝河氏と直接出会うということ、映画の撮影という役割をこえて、その重要さを、勘の鋭いメイさんはすぐに直感していたようだった。
金芝河氏はメイさんの緊張を知ってか知らずか、前の針生一郎氏との対話のときのような厳しく張りつめた表情ではなく、柔和な笑みをたたえて僕たちを自宅に迎え入れてくれた。その、常に重すぎる荷物を背負い込んでいるようなゆっくりと力んだ動作も、拷問の後遺症による肉体の苦悶というより、なぜかこの日はやわらかでもの静かな、気遣いを感じさせる物腰のように見えた。
気持ちをほぐすための雑談とおおまかな打ち合わせの後、本棚を背景に、金芝河氏は胡座をかいて窓を背負い、重信メイさんは入り口を背にして正座し、正面から向き合ってもらうかたちで、カメラのセッティングを開始した。
この対話も、カメラ一台での撮影だ。メイさんの背中ごしから、２人が正対しているのが真横から見える位置まで斜めに移動車を敷く。光は金芝河氏の背中越しに差し込む窓からの光をメイン、後は逆行になる金芝河氏の顔に少しライトを当てさせてもらうだけにした。背中から外光に包まれた金芝河氏が柔らかく浮かび上がり、ゆっくりと体を揺すりながら話すその影が、風に揺れる木々の影のように、淡い陰影をメイさんの顔や体に落とす。それでいいと思った。
やや固いメイさんの自己紹介から、対話の撮影がスタートした。まずはメイさんが、名前の由来を金芝河氏に語りかける。
カメラはメイさんの背中越しからゆっくり移動し、話に聞き入る金芝河氏の顔を画面に入れた。日本語をあまり理解出来ないであろう彼はしかし、真剣なまなざしでメイさんの語る言葉に聞き入っている。言葉の意味ではない、何かもっとその奥にあるメイさんという人間そのものに聞き入るような感じというのだろうか。。
メイさんの話を聞き、通訳の古川さんが丁寧に話の内容を伝えたあと、やがて金芝河氏はゆっくりと口を開いた。メイさんの話をしっかりと受け止め、丁寧な分かりやすい言葉で答え、また問いかけていく。
改めて思ったのは、金芝河という人の懐の深さだった。針生氏と対している時は、針生氏の問題意識をしっかり受け止め、その問いの先まで見据えた答えを、あるいは問いを投げ返していく。メイさんと語るときは、メイさんの苦難に思いをめぐらせ、深い共感とともに自分のから体からわき上がる感情をまっすぐに言葉にしていく。その、相手との深いところでの交感の回路が、なんというか、感動的に人間的なのだった。
重信メイと金芝河。この２人が平易な言葉で語った、ある意味平凡な話・・・しかし、その奥行きは、どこまでも見えない希望に、一筋の光を差し込ませる穴を開ける針のような、鋭さと固さをもっているかも知れない、と思った。
撮影が終わった時には、もう日も暮れかけていた。
どこからか、夕飯のいいにおいがしてきた。
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